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        这群粉丝团里的太太与小姐们(少数是男X)，不只随时掌握该团在全省各地庙会搬演什麽剧目的最新动态，还经常兴致B0B0追随该团演出的脚步，从北台湾到南台湾，从东部港口到西海岸平原，到处跑透透地去看戏，而且丝毫不感到疲累。

        她们有的驾驶自家轿车，也有的呼引同好共搭计程车、铁路火车，一路追星而去，到了目的地，会先到棚内跟自己的偶像打声招呼、闲聊几句，随後，便进入寺庙膜拜，并到附近参访名胜古蹟。她们於饱览庙宇四周风景後，又会回到戏台前观赏偶像的演出。虽因住的远通常没看完就会先行离去，但丝毫不减她们来此一游的兴致。

        电视歌仔戏的兴起，可视为传统歌仔戏为配合更具声光娱乐效果的新兴媒T，所作的一次革新，已经被以科技为媒介的戏剧(含电影、电视剧)夹杀，呈现没落颓势的传统歌仔戏，在这次华丽的转型中，藉助电视深入每个家庭的优势，十分有力地将自己推上另一波浪cHa0高点。

        那时，每到中餐、晚餐时间(因歌仔戏被固定安排在中午及晚间用餐时段播出)，地不分南北部、人不分男nV老幼，总会准时守在客厅里、扭开电视，享受那种巨星级小生活生生跃然眼前的新鲜观看T验。

        张春芳还记得那时上完暑期辅导课，中午放学回家时，从街路两旁住家传出来的电视歌仔戏对话声(当时人家习惯把电视开得很大声)不绝如缕，她完全不必亲自待在家里、盯着萤光幕瞧，也能在短短二十来分钟的步程中，即时知晓当天播出的大概剧情。

        电视歌仔戏到达最高峰时期，曾经成为电视机前上千万只眼睛、锁定观赏的焦点，那时以崭新形态、出现在家家户户观众面前的歌仔戏，再度刮起旋风，其受到热烈欢迎的程度，即使用<万人空巷>来形容，都不觉得夸张。

        传统歌仔戏为了适应每个新时代的脉动，也为了满足不同年代观众对戏曲品味的要求，曾历经多次变革----从早期内台戏的严谨风格，到外台戏的即兴活泼、着重趣味X，从广播节目中藉助悦耳动听又多变化的曲调来取悦听众，再到电视剧化地强调内心戏的演出，以及近时由文人参与编剧、编曲、搭配剧场专业人士，通力规画出来的剧场表演，它都曾在每个阶段创造风cHa0，引起广大的回响，它曾经是个充满生命活力，且又几近全民参与的文化活动。

        [阿姨，阿姨。]h玉玫喊着。

        一直沉缅在往日歌仔戏兴盛时期、美好情景的张春芳，被身旁的呼唤声拉回现实来。

        [什麽事?]张春芳问着。

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